Michel Chion - El Sonido
Aunque se halle implícito en nuestra más cotidiana y más íntima experiencia humana y en las artes audiovisuales, sonoras y musicales, antiguas y contemporáneas, el sonido es un tema nuevo. Pierre Schaeffer fue quien le dio por primera vez un verdadero estatuto teórico en tanto que objeto de percepción. Y en el mismo grupo que creó en 1958, el Grupo de Investigaciones Musicales -un grupo que inicia actualmente, con un nuevo equipo, su cuarenta aniversario, y del que fui miembro durante cinco años-, fue donde empecé, en 1971, los trabajos que han conducido a este libro. El presente texto, destinado a todos aquellos que se interesan por el tema, desde cualquier disciplina, no es ni un manual técnico, ni un tratado, ni un balance -por mucho que reúna, en gran medida, el fruto de mis investigaciones y de mis experiencias a lo largo de los últimos veinticinco años-o No puede ser un inventario consensual de todo lo que se ha escrito sobre el tema con mayor o menor inconsistencia, que se aproveche de las múltiples ambigüedades que mantiene el sentido vago de la palabra «sonido». Se trata forzosamente de un libro comprometido, aunque argumentado, pero también propone toda una serie de oberturas, de proposiciones, de reflexiones y de conceptos originales. A tal fin, parte del lenguaje, y es por ello que la palabra creada por Schaeffer, «aculogía» (de «10- gos»), que yo retomo para redefinirla, me parece la más apropiada para designar la disciplina que aquí se esboza. Mi práctica continuada como compositor, intérprete, realizador, o sound-maker en general (se podría decir en inglés) en la música concreta, la radio, la televisión, el vídeo, o el cine, también me ha resultado muy útil. Quiero decir que, en este tema, la separación que algunos establecen a priori entre una aproximación teórica y una aproximación práctica me parece artificial. No estoy solo. Tras la lamentable desaparición de Pierre Schaeffer en 1995, varios investigadores y artistas, como Rick Altman en los Estados Unidos, o Claude Bailblé y Fran~ois Bayle en Francia, entre otros, han abierto, en mi opinión, vías teóricas prometedoras que no dejo de tener en cuenta. Digamos que aquí me propongo a la vez una síntesis de lo adquirido y una aproximación personal. Esta última se puede completar con una de mis obras anteriores, de naturaleza más literaria y más vagabunda, actualmente agotada y de la que preparo una reedición: Le promeneur écoutant; así como con la Guide des objets sonores, publicada por Buchet-Chastel.
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